Le XXe siècle a vu le développement de nouveaux instruments et l’émergence de nouvelles formes musicales (synthétiseurs, synthèse des sons par ordinateur, musique concrète, musiques électroacoustique et mixte...). Dans la continuité de ses travaux sur les instruments de musique « traditionnels », dont le fonctionnement relève de la mécanique, l’équipe élargit dorénavant son champ d’études à ces nouvelles lutheries.
a) Lutheries électroniques et patrimoine musical
(collaboration avec le Musée de la Musique et le Conservatoire National Supérieur)
En
lien avec cette thématique, une recherche sur les « lutheries
électroniques » a été entreprise, en collaboration avec le Musée de la
musique et le Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse.
Cette étude s'attache plus particulièrement à l'étude acoustique et
électronique de l’Onde Martenot, instrument inventé au milieu des
années 1920 et pour qui de très nombreuses oeuvres ont été écrites,
notamment par Olivier Messiaen. Ce travail s’est concrétisé notamment
par la tenue d’une journée d’étude sur les instruments du XXe siècle à
la Cité de la musique. Un travail est en cours avec différents
partenaires (CNAM, INP…) pour créer une formation à la restauration
d’électroniques anciennes.
b)
Lutheries électroniques et création musicale
(collaboration avec les Studios Puce Muse, le LIMSI, la Grande Fabrique, le LABRI / Bordeaux II, l’Université McGill et l’IRCAM)
Grâce
à l’obtention d’un financement par l’ANR (2PIM - RIAM 2006), un
programme de recherche ambitieux sur le geste instrumental et les
nouvelles interfaces a été entrepris. Il vise plusieurs objectifs :
- modéliser le comportement d’objets « audiovisuels » (contrat 2005
du
CNC sur l’utilisation de modèles physiques temps-réel pour la création)
et étudier leur comportement dynamique. Pour cela, outre le
développement de prototypes pilotables par un système de capteurs de
mouvements, une étude perceptive des formes engendrées sera entreprise,
visant à mieux comprendre les phénomènes de fusion sensorielle
(toucher, ouïe, vue) à l’oeuvre lors de la manipulation de tels
instruments virtuels. Cette étude commence en 2007 en liaison avec D.
Dubois et C. Cance (perceptions synesthésiques).
- réaliser un prototype de contrôle gestuel de la voix chantée (en
liaison avec la thèse de S. Lamesch et le LIMSI)
- développer de nouveaux outils pour la création sonore en proposant une approche globale de la synthèse (de l’analyse du geste instrumental au contrôle de la «projection» électroacoustique)